有许多小伙伴纷纷留言希望出一些爆火文的拆解,本期小编精心筹备了一篇关于《天官赐福》的详细大纲剧情解析,全面梳理了作品中错综复杂的情节脉络与情感走向!相信各位读者在细细品味后,定能满载而归。

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《天官赐福》 在传统文化基础上进行想象,天、魔、人三界的社会构建,各种魔法道具、名物术法的设定,极富东方韵味又匠心独运,极其丰富的故事这是我们要敢于在传统中探索创新,以独到的世界观构建打动读者。在小说发表之后,其IP的影视化改编,也获得了很大的成功,即使小说在2018年就已完结,但其写作技巧,仍对小说作者来说有很大的借鉴意义。

墨香铜臭同款文风

1.全知视角与限知视角的灵活切换

《天官赐福》采用了第三人称全知视角,但作者香铜臭巧妙地在全知视角和限知视角之间进行切换,具体在写作中可以尝试,在描述整体场景时使用全知视角,在表演人物互动活动时切换到限知视角 。例如:“谢怜深夜而至。月光下,他如同一只白猫一样无声无息地在新皇城密密麻麻的屋上方脊梁横飞纵跃,那黑衣武者则如一只黑色灵狐,一直紧随在中他。” 描画描述采用全知视角,震撼性地场景和人物动作。紧接着,作者又会切换到谢怜的视角: “此时,两道身影仿佛出现在大门之前。谢怜凝神观察,心中暗思忖:‘这里就是目标在吗?’” 通过这种切换,读者既能够了解整体局势,进而深入内心主角,增强了代入感。

2.定时时间线的组成叙述

《天官赐福》大量运用了回忆和闪回的叙述方式,将现在和过去的情节组成在一起,增加了故事的复杂性和吸引力。 例如,在描述谢怜和花城的相遇时: “谢怜望着眼前的少年,脑海中忽然闪过一个模糊的影像。那是很多年前,一个寒冷的夜晚,他看到了一个浑身是伤的孩子……” 这种叙述方式不仅增加了悬念,还能让读者了解人物的背景和成长历程。 编辑提醒:注意控制节奏,避免过多的时间跳跃导致读者混乱 。

3. 细节描述与微观叙述的平衡

《天官赐福》在宏大的故事框架下,不忘关注细节的描绘,使整个故事既宏伟壮阔,又细腻动人。 例如,在描述仙界战争时:“天空中,无数神兵列阵,金光闪耀。而在这巨大的眼神中,谢浩怜注意到了一个空间身影——那是一个刚刚飞升的小仙童,正瑟瑟发抖地握着手中的法器。” 大场面中不忘小细节的描绘方式,让整个故事变得更加立体和真实。

4. 对话现代

偶尔会出现现代的热梗,增加了世界观的趣味性和亲和力。并且这种行为不仅增加了幽默感,还让读者更容易理解和接受这个虚构的世界。例如:“通灵阵就梦想qq群,还有抢红包功能哈(神仙叫散功德)” 现代梗出现在古代背景里,一切还是要以“剧情”为核心,避免破坏世界观的整体性和一致性 。

5. 人物设定的创新

《天官赐福》中的神职设定除了传统元素,又有创新之处。比如谢怜从武神变成瘟疫神,再到破烂神,每个身份都有其独特的职责和能力。利用身份的变化来推动情节发展,增加故事的戏剧性。

6. 历史与神话的融合

《天官赐福》打破了历史元素与神话传说的界限,创造了一个既熟悉又陌生的世界。 例如,仙乐国的设定就融合了古代王朝的特点和神话传说中的元素。

剧情线

起:主角背景与初遇:小说的开篇引出了主角谢怜,他曾是仙乐国金枝玉叶、心怀苍生的太子。谢怜在十七岁时,上元祭天游中救下了从城墙上掉下来的孩童花城,这是两人缘分的起点。彼时的花城满脸绷带、身世凄惨,但谢怜的善举在他心中种下了信仰的种子。

首次飞升:谢怜后来在一念桥打败恶鬼,说出 “身在无间,心在桃源” 的名句,被神武大帝君吾看重,得以飞升成神。他飞升后点将风信和慕情为中天庭神官,仙乐国到处都是他的太子庙和信徒。

承: 仙乐国之难与谢怜的努力:仙乐国大旱,谢怜下凡借雨师篁的法器从海里运水降雨,但永安人还是大量涌入皇城,矛盾爆发,战争随之而来。期间,花城以士兵的身份追随谢怜。然而,白无相出现,带来了人面疫,这种瘟疫传染力极强,让仙乐国陷入巨大的危机。

谢怜的第一次被贬:谢怜为拯救子民,一边降雨、一边护城、一边寻找治疗瘟疫的办法,却分身乏术,信徒逐渐流失,法力也越来越弱。最终,永安人胜利,建立了永安国,谢怜被贬下界。

转:苦难的延续与内心的挣扎:谢怜被贬后,带着父母东躲西藏,靠典当和卖艺生活。在此期间,他不断遭受白无相的折磨,还经历了慕情的离开、风信的动摇等打击。白无相在破败的太子殿设计人面疫,并诱导人们伤害谢怜。谢怜在痛苦和绝望中几近崩溃,甚至想要发起第二次瘟疫报复永安人。

花城的转变与成长:花城在战死之后变成鬼火,一直守护着谢怜。后来,他为了替谢怜承受万鬼反噬,只剩一缕残魂,飘去了铜炉山。在铜炉山,花城历经磨难,雕刻谢怜的神像,成就万神窟,十年时间成绝,成为绝境鬼王。

合:真相的揭露与最终的对决:八百年后,谢怜第三次飞升。他在赚取功德、下凡除鬼的过程中,与花城重逢。两人一起揭露天界神官的往事,发现帝君君吾竟然就是曾经的乌庸太子,也是导致谢怜国破家亡的元凶。最终,谢怜和花城联手,与君吾展开了一场惊心动魄的对决,成功杀掉了君吾。

主角的归宿与圆满结局:谢怜和花城的感情愈发深厚,他们相互陪伴、相互救赎。故事的结尾,两人终成眷道侣,为整个故事画上了圆满的句号。

角色塑造

1.多维度挖掘人物刻画

通过多种维度来塑造人物形象,包括外貌、行为、语言、心理等。注重心理描写,让读者更深入地了解人物。例如以谢怜来说: 外貌方面:“他像一只白猫一样无声无息。” 行为方面:“谢怜一手抱了个孩子,另一手使剑,游刃有余。” 语言方面:“我要拯救苍生!” 心理方面:“谢怜设想中恍惚浮现一幕。”

2. 性格的矛盾性与复杂性

人物具有复杂的性格,注重优点也有缺点,表现出矛盾的一面。通过角色的内心斗争来推动情节发展。例如,谢怜既温柔善良,又固执理想化;花城既忠诚坚定,又有些偏执。

3. 成长弧设计

《天官赐福》中的主要角色都有明显的成长趋势。谢怜从天真理想主义者成长为成熟稳定重的神明,这个过程贯穿了整个故事。

4. 独特的个人特征

《天官赐福》为每个角色都设定了独特的个人特征,为角色设定独特的习惯、特长或怪癖,使其易于识别和记忆,同时也增加了角色的人格魅力。例如,谢怜做菜难吃但喜欢给菜取名,最困难的时候仍坚持给吃难的菜取名,支持了他乐观坚定的性格;花城有“火星活动”的行为模式。

5. 合理化角色动机

通过回忆和插叙等方式,利用背景故事来合理化角色的行为动机和性格特点。例如,花城的身世之谜贯穿全文,随着故事推进前沿揭晓。

6. 人物关系网的构建

构建了复杂的人物关系网,角色之间的关系多样且丰富变化。例如,谢怜与花城、风信、君吾等人的关系都有其独特之处,并随着故事的发展而变化。

7. 对比方法的运用

《天官赐福》常通过对比来凸显人物特点,创造相似的背景但性格不同的角色,增加故事的戏剧性例如,谢怜和君吾都经历过类似的遭遇,但最终走上了不同的道路。

人物关系

1. 谢怜与花城:谢怜是花城的信仰。花城小时候从城墙上掉落被谢怜所救,从此谢怜便成为了他生命中的光。后来谢怜经历了国破家亡、多次飞升又被贬,花城一直默默关注着他。在铜炉山成为绝境鬼王之后,花城以各种方式守护在谢怜身边,为他排忧解难。

2. 谢怜与风信:风信曾是谢怜的侍从。从谢怜十四岁起,风信便担当其侍卫,与他一起长大、修行。谢怜年少飞升时,把风信点将成了神官,风信成为仙乐宫太子殿座下第一神将。仙乐国难,谢怜下凡救国无果被贬,风信也一同被贬和流放。在这过程中,风信因生活的困苦、白无相的作乱等原因与谢怜产生矛盾,最终不欢而散。但谢怜第三次飞升后,风信化出分身 “南风”,与慕情所化的 “扶摇” 一起帮助谢怜。

3. 谢怜与慕情:慕情曾是仙乐国皇极观中一扫地杂役,出身贫苦,后因受到在皇极观修行的太子谢怜的赏识得以修炼。他与风信一样,随谢怜一同飞升成为神官。仙乐大乱时,慕情随谢怜下界平乱,但最终失败。慕情因与谢怜产生分歧而离去,后来也独自飞升成为镇守西南的武神,号 “玄真将军”。谢怜第三次飞升后,慕情以 “扶摇” 为化名,分身相助。

4. 谢怜与戚容:戚容是谢怜的表弟。曾经的戚容对谢怜十分崇拜,但后来因仙乐国灭,戚容认为是谢怜的缘故导致自己无家可归,便对谢怜怀恨在心。他常常做出一些过分的事情,比如烧毁谢怜的神庙等,让谢怜对他很失望。尽管谢怜多次尝试拯救戚容,但戚容一意孤行,始终没有改变。

5. 花城与贺玄:贺玄与花城是合作关系。贺玄实际上是 “四大害” 之一的 “黑水沉舟”,他与花城都对上天庭的神官有所不满。贺玄为了调查自己的死因和复仇,伪装成地师明仪混入上天庭。两人联手在天界埋下眼线,共同对抗一些他们看不惯的神官。

6. 风信与慕情:风信和慕情曾经都是谢怜的侍从,一起陪伴谢怜经历了许多。但后来两人都与谢怜产生了矛盾并分开。风信和慕情各自飞升后,他们的关系并不好,南阳殿(风信)和玄真殿(慕情)常年互相仇视。

7. 裴茗与宣姬:裴茗和宣姬曾有过一段感情纠葛。宣姬是雨师国的女将军,她爱上了裴茗,但裴茗对她的感情只是逢场作戏。两国敌对,裴茗的态度让宣姬因爱生恨,变成了恶鬼。

8. 师青玄与贺玄:师青玄是贺玄的仇人。师青玄的哥哥师无渡为了让师青玄飞升,偷换了贺玄的命格,导致贺玄历经苦难。贺玄伪装成地师明仪与师青玄成为好友,后来贺玄向师无渡复仇,也与师青玄的关系破裂。

9. 谢怜与君吾:君吾曾经是谢怜所敬仰的神武大帝,谢怜飞升后,君吾对他也颇为照顾。但后来谢怜发现,君吾竟然就是曾经的乌庸太子,与自己的经历相似。君吾想要把谢怜变成和自己一样的人,对谢怜进行了一系列的考验和诱导,但谢怜始终坚守初心。最终,两人站在了对立面,成为敌人。

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